影評家近日抨擊《小時代》這部電影，評論基本上是針對它的價值觀的，比如影片的炫富，故事缺乏劇情而僅僅以年輕的帥哥、美女為銀幕消費，等等。

正面的票房數字和負面的道德缺失恰恰是陰陽兩極，值得我們反思。人們在為近期電影票房爆發(fā)式的增長歡呼，同時，也對幾部票房大賣的影片充滿質疑：難道《人再囧途之泰囧》不是在表現充滿問題的利益之爭嗎？難道《北京遇上西雅圖》不是在為二奶、小三們人生的成功突圍尋找夢幻理由嗎？還有《致我們終將逝去的青春》基本上是一部不學無術的大學生青春的挽歌，而《中國合伙人》呢？連新東方的俞敏洪都不承認是他們自己的奮斗史，因為新東方的創(chuàng)業(yè)歷程沒有那么多的無賴行徑。

我們還可以歷數《廚子戲子痞子》的荒誕、《101次求婚》的虛偽、《分手合約》的無病呻吟，等等。為什么就是這些“如此有問題”的電影開創(chuàng)了2013年電影的新景觀？所以，在質疑這些影片的同時，我們也要客觀分析他們票房成功的原因和藝術上存在的缺憾。

當下時代有三點完全不同于以往的時代特征：首先是城市人口已經超過了農村人口。這在全世界都不奇怪，唯獨在中國它卻具有劃時代的意義。理由是中國自古是一個農業(yè)文明國家，而如今，中國人第一次全方位面對城市文明的陌生挑戰(zhàn)。當下的人們通過對新的社會秩序的適應，正在重新建立安全感和信任感。而這幾部票房名列前茅的電影正是對當下出現的新問題的折射。

其次，中國正在出現全民性的移動互聯網運動?？傊恳粋€人憑著掌中的手機，就可以和全世界溝通?！度嗽賴逋局﹪濉?2億票房的勝出，就是因為歲末年初回家的人們在途中都同樣接收到了影片的信息。到電影院去，分享信息掌握之后的收獲，也是該片大賣的原因。