【摘要】王船山的歷史文化觀基于他獨特的三重歷史感中，即純粹自傳性的個人歷史感、國家歷史感和文化延續(xù)的歷史使命感。在這三重歷史感的驅使下，船山自覺地考察和反思了整個中國政治史、學術史，包括詩歌史，從而形成了他自己的歷史觀、文化史觀、詩學史觀。正是在這種個體生命的體驗與反思中，船山由個體層面走向國家層面，由具體的歷史治亂走向文化的全面反省。

【關鍵詞】王夫之　三重歷史感　歷史文化觀

【中圖分類號】K01  　　　　       【文獻標識碼】A

船山對于歷史的認識源于其在具體的歷史時刻的個體生命體驗，即明朝滅亡的刺激。曾經無比繁榮、強大的明王朝在內憂外患之中，在農民起義和異族鐵騎的夾擊下，以摧枯拉朽之勢走向崩塌和滅亡。船山遭逢此變亂之世，切身地感受到了亡國滅種的危機?？梢哉f，終其一生，船山都在苦苦探究明朝滅亡的緣由，并試圖通過一種全面、徹底的反思，來尋找民族救亡圖存的良方。正是在這種個體生命的體驗與反思中，船山由個體層面走向國家層面，由具體的歷史治亂走向文化的全面反省。通過船山眾多的學術思想史、歷代治亂史，尤其是對詩歌史的評論，凸顯出了船山的三重歷史感。

個人歷史感

船山的第一重歷史感是基于其純粹的個人的歷史經歷，這相當于一種自傳性的個人歷史感，主要涉及到船山對自己過去的反思和對未來的設想。

船山的一生大致可以劃分為三個階段。一是醉心科舉的青少年時期。船山出生在一個沒落的地主知識分子家庭。他在24歲之前，和當時大多數年輕人一樣，一心追求科舉功名之路，試圖通過科舉考試來光宗耀祖。在其父兄的引導下，船山發(fā)憤求學，4歲發(fā)蒙跟從長兄王介之開始接受經學教育。7歲那年，他已經讀完十三經，14歲考中秀才進入衡陽縣學讀書，得以閱讀縣州學之藏書，20歲就讀于長沙岳麓書院，盡讀該院之藏書。先后四次赴武昌參加鄉(xiāng)試，終于在24歲（1642年）那年科考中舉。但是，就在他科舉中第的那年冬天，農民起義的戰(zhàn)火徹底中斷了他求學顯名的夢想。

二是積極投身救亡圖存的中青年時期。26歲那年，曾經無比繁榮、強大的明王朝在農民起義的風暴中壽終正寢。隨著吳三桂引清軍入關，船山的個人命運被卷入時代救亡圖存的洪流中。從24歲到35歲這十多年間，船山輾轉南方數省，積極投身于救亡圖存的事業(yè)中，先是拒絕為農民軍政權服務而不惜自殘形體。繼之，與好友管嗣裘、夏汝弼等人密謀起兵抗清，但是兵未發(fā)便遭到清兵的鎮(zhèn)壓而宣告失敗。最后，他不得已遠赴肇慶，投奔南明政府，繼續(xù)從事反清復明的大業(yè)。在顛沛流離、四處逃亡的十多年里，噩耗頻發(fā)，船山家破人亡。也正是在這天崩地裂的變革時代，船山的歷史觀、民族觀、階級觀都發(fā)生了巨大改變，一個明顯的例子就是，他由開始敵視農民起義軍到轉而支持聯合農民軍抗清。因此，他由一個地主階級代言人的形象逐漸轉變?yōu)橐粋€堅定不移勵志抗清的愛國主義斗士。

三是以筆作刀、潛心學術的中晚年時期。35歲以后，船山逐漸認識到明王朝的滅亡是歷史發(fā)展的必然。在大局已定的情況下，船山雖然放棄了軍事對抗清政府的行為，轉而投身于思想文化領域的抗爭，但仍試圖通過學術研究來實現救亡圖存的夢想。1660年，船山舉家遷往衡陽金蘭鄉(xiāng)高節(jié)里定居，此后基本上結束了動蕩不安的流亡生活，過上了相對穩(wěn)定的居家生活，開始了他的“六經責我開生面，七尺從天乞活埋”的學術探究生涯。

縱觀船山一生的政治救亡實踐與學術圖存活動，既有夢想之花即將綻放之激動，又有夢想破滅的痛苦，更有顛沛流離、四處逃亡的無奈。親人的相繼過世、個人的榮辱與國家存亡始終交織在一起，個人個體性生命體驗與時代時間性歷史感緊密相連。

國家歷史感

船山的第二重歷史感則是基于整個明朝由盛而衰而亡的歷史事實，這種國家歷史感，涉及船山對其所處時代的反思和總結。強大的明王朝因何而滅亡？這是船山中晚年一直探尋的中心議題。船山立足于整個封建社會的歷史，試圖從政治、經濟、文化乃至士大夫之精神風貌等多個方面來尋找答案。政治上，鑒于明王朝滅亡的慘痛教訓，船山通過對幾千年的中國封建政治史的考察，清醒地認識到了明朝滅亡的根本原因乃是專制政治的必然結果。正是立足于對封建專制政治惡習的深刻認識，船山對歷代正統儒者津津樂道的“正統”論，展開了爭鋒相對的批評，將正統論斥之為“非君子之所不齒”之“邪說”。批評朱熹等人的“止閏之辨”以混一為正統，搶得了天下便是王，無論手段多么卑劣，也無視什么民族都可以統治中國。這種觀點明顯具有特定的時代特征，與船山誓死不愿滿清少數民族統治中國的態(tài)度相關。因此，船山主張改革，但是又認為改革必須因人因時，既要維持政治穩(wěn)定，就應切忌大張大馳。結合政治體制的改革，船山還從經濟、軍事、士人風氣等方面，提出了相應的補充措施。從增強地方權力的角度，船山十分鮮明地反對行政權力介入經濟運作，提出了“上之謀之不如其自謀”的經濟運行指導方針。因此，從“上之謀之不如其自謀”的角度出發(fā)，船山堅決反對農業(yè)生產中的“合作均收”的經濟制度。而且，針對明朝末年土地兼并嚴重，導致民不聊生，最終引發(fā)大規(guī)模農民起義，導致明王朝崩潰的現實，船山十分重視土地問題，提出“均天下”的設想。

但是，船山重農務本的同時，他也認識到保護和促進商品經濟發(fā)展的重要性，提出“大賈富民、國之司命”的商業(yè)策略，主張打破地區(qū)之間的貿易壁壘，保護商人利益，促進商品流通，這一政策也頗為符合明代資本主義經濟萌芽的發(fā)展趨勢。軍事上，船山主張戰(zhàn)略上要獨立，軍事部署上要積極防御，這也是針對宋明羸弱的軍事現狀提出來的建議。船山最為重要的補充性建議是加強士人風氣的建設。船山對于士人的“躁競”、“氣矜”、“氣激”的普遍性“戾氣”非常反感。明代自朱元璋開始，對士人輕易實行刑罰，“廷杖”、“廠衛(wèi)”、“詔獄”對大臣的侮辱、懲罰非常頻繁。這無疑造成了士人對抗的戾氣。船山雖然也批評君主的暴虐行為，但卻并不贊同士人的抗爭戾氣。特別是對那種“沽名釣譽”之徒的“氣矜”、“氣激”、“任氣”、“躁競”等行為很不以為然，批評他們恃“一往之意氣”而“有聞則起，有言必諍”。明朝直至其滅亡的最后時刻仍陷在激烈的黨爭之中而不可自拔。船山的批評雖有過激之處，但也不乏強烈的時代針對性。正是在這種強烈的時代憂患意識的驅動下，船山將自己探索的目光投向了更為廣泛的歷史思索之中，即有一種強烈的文化延續(xù)的使命感和歷史感。

人文歷史感

船山的第三重歷史感乃是基于如何使文化延續(xù)的歷史使命，這種人文歷史感涉及船山對整個中國文化傳統的反思、總結和構想。船山面對國破家亡的強烈刺激，在反思明朝為何滅亡的種種原因的過程中，逐漸從思想文化的痼疾上來尋找根源，將明滅亡的罪責歸咎于宋明理學的誤導，特別是明代心學異端思想的流弊。他敏銳地意識到，滿清入主中原，最大的危機就是傳統文化的延續(xù)與否的問題。延續(xù)傳統文化正是船山自覺意識到的義不容辭的歷史使命，這也正是他提出“六經責我開生面，七尺從天乞活埋”的自我期許的真實目的之所在。

船山之所以將明朝滅亡的原因最終追溯到了宋代理學，是因為在他看來，宋代以后，漢民族政權的積貧積弱，正是理學惹的禍。宋代以前，儒家強調“內圣”與“外王”并舉，然而宋明理學卻專注“內圣”之學。一個明顯的例子是，《易》學在先儒那里是為“大法”，但在宋儒那里則成了只會誤國、亡國的“小技”。在這種只重“內圣”之學的氛圍下，士人大多沒有實干的才能，只能夸夸其談，最終導致了國家的滅亡。所以，船山不僅激烈批評朱熹等人只知近而不知遠，責備他們“矯枉過正”。于此同時，船山也不同意陸王心學所強調的那樣，人只能“以心循理”、“心外無物、無理”，特別是對王學末流，如何心隱、李贄等人所信奉的“野狐禪”式的學說大加鞭撻。在船山看來，他們空談心性而疏于實干，終是敗亡之學說。而船山自識的使命不僅在于延續(xù)文化傳統的命脈，更重要的是如何創(chuàng)建一種新的、可取的學說，從而等待時機以挽救民族于危難，避免“亡國、亡天下”的悲慘命運。

因此，正是在這三重歷史感的驅使下，船山自覺地考察和反思了整個中國政治史、學術史，包括詩歌史，從而形成了他自己的歷史觀、文化史觀、詩學史觀。船山關于歷史的總體認識是歷史可以分為自然史和社會人類史。而人的歷史正是自然史向人類史過渡、延續(xù)的中間環(huán)節(jié)。正是基于一種歷史的形而上的認識，船山從歷史的本質、動力、形態(tài)、價值理想以及論史方法等角度，系統地論述了他的歷史觀。

歷史文化觀

首先是關于歷史的本質及規(guī)律問題。在船山看來，歷史的本質就是“道”的開顯過程。具體而言，自然史就是天地宇宙的“道器”一貫、氣化日新，是陰陽之氣自行運轉的時間性過程；而人類社會史則是人運用自己的主體意識，遵循自然宇宙之“道”并能動地反映這絪缊生化、流動不息、變幻莫測之“道”，使得“道”不斷開顯出來的過程。正如林安梧所講：“船山學雖以人為中心，而且以人為詮釋的起點，但以整個理論體系來說，船山則強調皆可通極于道。”①這個“道”乃是宇宙大化流行之“道”。正是在這個意義上，船山所認為的歷史發(fā)展過程呈現出某種客觀規(guī)律，即“理勢相成”、“理勢合一”。這個“勢”乃歷史之“勢”，是社會運動的客觀過程；這個“理”也是歷史之“理”，乃是這個客觀過程所表現出來的規(guī)律性。②具體而言，一方面是“理成勢”，歷史之必然規(guī)律體現在人類合乎規(guī)律的實踐活動中，也即“得‘理’自然成‘勢’”，“‘理’當然而然，則成乎‘勢’矣”。③另一方面則“勢成理”，順著歷史必然之勢而產生的行為及現實，必然有其合理之處，所謂“勢之順者，即理之當然”。④總之，船山認為歷史發(fā)展的總趨勢是合規(guī)律性的曲折發(fā)展。