【摘要】“傳統(tǒng)媒體不能播的，網(wǎng)絡(luò)媒體也不能播”，意味著核心價(jià)值觀的底線無論是網(wǎng)絡(luò)劇或是電視劇，都不能突破、必須堅(jiān)守。但在非核心價(jià)值內(nèi)容上，由于媒介特性、觀眾特性和接受特性的差異，網(wǎng)絡(luò)劇可以更加開放多樣，而電視劇則會(huì)相對(duì)正統(tǒng)和主流。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)劇 電視劇 前置審查

【中圖分類號(hào)】G20 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

隨著互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的超速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)和移動(dòng)視頻用戶快速增加，中國的網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目近年來出現(xiàn)了井噴式增長。網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)微電影、網(wǎng)絡(luò)大電影、網(wǎng)絡(luò)綜藝、網(wǎng)絡(luò)脫口秀風(fēng)起云涌，不僅數(shù)量眾多而且影響力日益提升，單部產(chǎn)品瀏覽就可能達(dá)到幾千萬甚至過億人次，已經(jīng)具備超出傳統(tǒng)電影和電視劇綜合影響力的可能。同時(shí)，一些網(wǎng)絡(luò)視頻內(nèi)容存在暴力、色情、低俗等問題，引起社會(huì)各界和行業(yè)管理部門高度關(guān)注，《太子妃升職記》《上癮》《盜墓筆記》等多部熱播網(wǎng)絡(luò)劇被勒令下線或修改。網(wǎng)絡(luò)劇等文化形態(tài)，該如何規(guī)范、誰來規(guī)范、用什么標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，引起人們廣泛關(guān)注。網(wǎng)絡(luò)劇是不是應(yīng)該與傳統(tǒng)媒體播出的電視劇在規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范程序上一致，更是值得從觀念和操作層面上進(jìn)行探討和分析。

熱播劇下架引發(fā)對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇自審自播、備案審查模式的爭議

隨著網(wǎng)絡(luò)劇傳播范圍的擴(kuò)大，它事實(shí)上已經(jīng)成為一種具有大眾影響的文化產(chǎn)品。因此，按照當(dāng)下核心的政治原則標(biāo)準(zhǔn)、倫理底線標(biāo)準(zhǔn)、社會(huì)安全標(biāo)準(zhǔn)對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇進(jìn)行規(guī)范是必要的，也是符合憲法和相關(guān)國家法律法規(guī)基本要求以及人民群眾的根本利益的。在這一點(diǎn)上，網(wǎng)絡(luò)劇與傳統(tǒng)媒體應(yīng)該說并無兩樣。實(shí)際上，在世界各國，對(duì)面向公眾的大眾文化商品都會(huì)有基本的“底線規(guī)范”，只是在歐美國家更多是通過健全的多層次法律體系進(jìn)行規(guī)范，規(guī)范方式一般不采取前置的“檢查制度”而采取事后的“法律懲戒”。這種后置的法律規(guī)范由于強(qiáng)度高，往往可能轉(zhuǎn)化為對(duì)信息制造者和傳播者的前端壓力。但在中國，由于相關(guān)法律法規(guī)不健全，法規(guī)執(zhí)行能力不足，加上社會(huì)狀況相對(duì)復(fù)雜，“無法可依”造成依法管理難以操作。所以，中國基本采用的還是前置審查的規(guī)范模式。

而網(wǎng)絡(luò)劇與電視劇的前置審查程序目前還有明顯的差別。網(wǎng)絡(luò)劇等網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)品基本是采用自審自播、備案審查方式進(jìn)行規(guī)范。播出平臺(tái)對(duì)所播產(chǎn)品的內(nèi)容負(fù)有審查監(jiān)管責(zé)任；而如果播出內(nèi)容出現(xiàn)爭議，則由相關(guān)部門或行業(yè)協(xié)會(huì)進(jìn)行審議，提出整改或播停要求。前段時(shí)間《太子妃升職記》《上癮》的下架和修改，就是按照這樣的程序規(guī)范的?？傮w來看，這是一個(gè)行之有效的規(guī)范模式。一則強(qiáng)化了播出平臺(tái)的主體責(zé)任，縮短了規(guī)范的程序和降低了規(guī)范的不確定性，有利于播出平臺(tái)在負(fù)責(zé)任的前提下，提升對(duì)網(wǎng)絡(luò)劇等相關(guān)產(chǎn)品的自主創(chuàng)新能力；二則也為最終規(guī)范留出了裁決權(quán)，可以有效糾正網(wǎng)絡(luò)劇等產(chǎn)品可能出現(xiàn)或者未經(jīng)預(yù)料到的“負(fù)面性”。這種相對(duì)靈活的規(guī)范程序，雖然多少增加了內(nèi)容安全的風(fēng)險(xiǎn)性，但也大大擴(kuò)展了內(nèi)容創(chuàng)新的空間，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝的發(fā)展繁榮有著正面的作用。

近年來，在這種規(guī)范方式引導(dǎo)下，各網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出的網(wǎng)絡(luò)劇從整體上來看，在倫理觀、社會(huì)觀、審美觀方面呈現(xiàn)出“主流化”趨勢，出現(xiàn)了《蜀山戰(zhàn)紀(jì)》《活著再見》《匆匆那年：好久不見》《江湖學(xué)院》等既有網(wǎng)絡(luò)特點(diǎn)又符合主流價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)還產(chǎn)生了廣泛市場影響的網(wǎng)絡(luò)劇，甚至與電視的播出標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)基本接近，網(wǎng)絡(luò)電影《煎餅俠》同時(shí)也成為了獲得公映許可的影院電影。網(wǎng)絡(luò)劇本身正在經(jīng)歷從粗放到精致、從亞文化到主流文化的發(fā)展過程。網(wǎng)絡(luò)劇不僅高端作品品質(zhì)有所提升，而且整體的底線水準(zhǔn)也有所提高。從這個(gè)角度上來說，目前這種管理模式仍然可以起到推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的積極作用。我們需要進(jìn)一步完善這一規(guī)范模式，使之能夠可持續(xù)地促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝的健康發(fā)展。