如何打破中國電影的怪圈和悖論

2003年以來，中國電影的產(chǎn)值以30%速度在增長，但是回顧梳理的時候，不難發(fā)現(xiàn)能在電影史上留存下來的，能夠經(jīng)得起人民、歷史、藝術(shù)、美學(xué)檢驗的經(jīng)典電影作品確實偏少。中國電影的類型單一，同質(zhì)化以及跟風(fēng)現(xiàn)象依然嚴(yán)重，反映現(xiàn)實、思考現(xiàn)實、追問現(xiàn)實的現(xiàn)實主義題材電影甚至成為了“不可見的電影”。中國電影發(fā)展如何一方面更加具有市場競爭力并且能夠有效保障觀眾的觀影需求，另一方面具有更多的人文內(nèi)涵、審美內(nèi)涵，具有經(jīng)典性品格，是一枚硬幣的兩面，兩手都要抓，兩手都要硬。

中國電影要在內(nèi)容品質(zhì)上獲得提升，真正成為電影生產(chǎn)大國乃至強國，還有很多的“短板”，而要補齊短板也不是一朝一夕的事情。從創(chuàng)作層面而言，一方面需要電影類型的多樣化，例如我們不能簡單地重復(fù)、停留在中國電影觀眾所熟悉的那幾個傳統(tǒng)類型，而應(yīng)該在科幻、災(zāi)難及其他類型上有所突破、有所拓展；另一方面，需要有效提升電影類型的精細(xì)化程度，也就是所謂“深加工”，實現(xiàn)每一個電影創(chuàng)作、電影項目效益的最大化和最優(yōu)化。

電影類型最核心的問題是如何有效形成與觀眾的“契約”關(guān)系，而電影美學(xué)最核心的問題就是準(zhǔn)確把握與觀眾的關(guān)系問題。當(dāng)下中國電影仿佛陷入了這樣一種怪圈和悖論之中：觀眾埋怨沒有好電影，創(chuàng)作者埋怨沒有好觀眾。當(dāng)下中國電影觀眾、尤其是年輕觀眾群體看電影偏于社交娛樂而不是藝術(shù)審美，在最大程度上導(dǎo)致、助長了中國電影整體上的娛樂化傾向。不僅看中國電影是如此，看好萊塢電影也是如此。例如，筆者一直比較推崇和看好《頭腦特工隊》——一部一個父親看到女兒成長的煩惱有感而發(fā)創(chuàng)作的電影，一部有情懷、有境界、有溫度的電影。在美國各種十部最佳電影的評選中，《頭腦特工隊》都榜上有名，但影片在中國電影市場的票房卻非常低，顯示出了中國觀眾的不屑一顧乃至冷漠。可以說，不改善中國電影觀眾的觀影素質(zhì)，不通過電影文化體系建設(shè)培養(yǎng)能夠觀賞不同類型電影的觀眾群體尤其是高端觀眾群體，期望中國電影質(zhì)量、品質(zhì)提升真的只能是鏡花水月、緣木求魚。

責(zé)編/周素麗 美編/于珊

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