魔幻大片與中國(guó)電影工業(yè)體系

近年來(lái)，以《大圣歸來(lái)》《尋龍?jiān)E》《捉妖記》《美人魚(yú)》《大魚(yú)海棠》等為代表的國(guó)產(chǎn)魔幻大片屢創(chuàng)票房奇跡，它們憑借國(guó)際化的特效技術(shù)、工業(yè)化流程范式、專(zhuān)業(yè)化制作團(tuán)隊(duì)，不斷擢升中國(guó)電影工業(yè)水準(zhǔn)，促進(jìn)國(guó)產(chǎn)電影有效海外傳播，推動(dòng)中國(guó)電影工業(yè)體系、電影市場(chǎng)體系及電影文化體系的協(xié)調(diào)發(fā)展?？梢哉f(shuō)，中國(guó)電影若要真正促成多類(lèi)型、多品種、多樣化創(chuàng)作格局，就要建設(shè)全面差異化的電影市場(chǎng)體系，實(shí)現(xiàn)主流商業(yè)大片與中小成本電影的“和諧相處”，鼓勵(lì)中國(guó)電影新力量，培養(yǎng)成熟觀(guān)眾群體，構(gòu)建兼具文化邏輯與產(chǎn)業(yè)邏輯的中國(guó)電影新生態(tài)，打造具有想象力和生命力的現(xiàn)代化電影產(chǎn)業(yè)體系，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影的結(jié)構(gòu)性調(diào)整與科學(xué)發(fā)展。“互聯(lián)網(wǎng)+”浪潮下，中國(guó)電影新格局應(yīng)運(yùn)而生，國(guó)產(chǎn)新大片崛起，其中，國(guó)產(chǎn)魔幻電影在實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)、作者與類(lèi)型、市場(chǎng)與文化、IP與原創(chuàng)的協(xié)商與對(duì)話(huà)上，為中國(guó)電影重工業(yè)發(fā)展提供了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。如今，處于全球化語(yǔ)境中的華語(yǔ)魔幻電影，亟需承載民族優(yōu)秀文化、關(guān)注中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)、堅(jiān)守本土文化立場(chǎng)、熔鑄現(xiàn)代倫理價(jià)值、傳播主流價(jià)值觀(guān)，以跨文化姿態(tài)和工業(yè)化邏輯傳達(dá)“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”，彰顯文化自覺(jué)與文化自信，真正走出國(guó)門(mén)，走向世界，實(shí)現(xiàn)更加有效、有力的國(guó)際傳播。

（作者為中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、博導(dǎo)；上海大學(xué)博士生李國(guó)聰對(duì)此文亦有貢獻(xiàn)）

責(zé)編/周素麗  王妍卓（見(jiàn)習(xí)）    美編/宋揚(yáng)

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