作者：中國文藝評論家協(xié)會主席　仲呈祥

中國電影應當如何體現(xiàn)中國精神？這的確抓準了當前中國電影發(fā)展的一個必須解決的關鍵課題。

2013年8月19日，習近平總書記在全國宣傳思想工作會上提出的“四個講清楚”中指出：要講清楚每個國家和民族的歷史傳統(tǒng)、文化積淀、基本國情不同，其發(fā)展道路必然有著自己的特色。筆者認為，一個國家如此，一個民族如此，一個國家和民族的文化藝術事業(yè)也是如此。討論當今中國電影的發(fā)展道路，理應首先認真回顧梳理并講清楚中國電影百余年來的歷史傳統(tǒng)、文化積淀、基本國情，從而研究清楚究竟應當繼承發(fā)展什么樣的中國優(yōu)秀電影傳統(tǒng)，堅持什么樣的中國特色電影發(fā)展道路。

　　中國電影發(fā)展的優(yōu)秀歷史傳統(tǒng)

眾所周知，自從電影這種由法國人盧米埃爾兄弟發(fā)明的以科技影像把握世界的方式傳入以來，中國的首部無聲電影便是與典型的中華傳統(tǒng)藝術京劇結緣的、譚鑫培主演的《定軍山》。往后，由無聲而有聲，經(jīng)黑白而彩色，日漸成為中華民族藝術地把握世界的一種審美娛樂方式。百余年來中國電影的優(yōu)秀歷史傳統(tǒng)是什么？尊重中華民族電影歷史的人們都有以下共識。

20世紀40年代前后，在中國共產(chǎn)黨影響下的左翼文藝運動中，以趙丹、白楊、上官云珠等為代表的演員主演了《一江春水向東流》《八千里路云和月》《烏鴉與麻雀》和《小城之春》等進步電影，形成了中國電影創(chuàng)作的首次高峰，其藝術成就和思想發(fā)現(xiàn)為世界矚目，被世界電影史家認定為代表了那個時代人類電影思維的高端水平。如今我們重觀《一江春水向東流》，仍然會被其高超的現(xiàn)實主義藝術和濃烈的家國情懷所震撼。這可以稱為可貴的中國進步電影傳統(tǒng)，也是中國電影發(fā)展歷史上引國人自信、自豪的第一次高潮。

新中國成立后，在黨的領導下，由東北電影制片廠（即長春電影制片廠）、新組建的上海電影制片廠、北京電影制片廠及后來發(fā)展起來的遍布祖國大江南北的十余家電影制片廠相繼創(chuàng)作拍攝出了《橋》《青春之歌》《紅旗譜》《阿詩瑪》《我們這一代年輕人》《早春二月》《北國江南》等一大批好影片，僅上海電影制片廠謝晉，就先后應時代和人民的召喚執(zhí)導了謳歌愛國主義精神的《女籃五號》、憶苦思甜教育的《舞臺姐妹》、弘揚革命傳統(tǒng)的《紅色娘子軍》等受到人民歡迎的力作。這些富有中國特色的電影，其主流是為人民、寫人民、服務于人民的，是禮贊中國精神的。尤其是1959年為慶祝新中國十周年誕辰創(chuàng)作的《林則徐》《聶耳》《五朵金花》《林家鋪子》《萬水千山》《戰(zhàn)上?！返?8部優(yōu)秀影片，更堪稱中國電影發(fā)展歷史上的又一次高峰。這可以稱為在繼承20世紀40年代前后中國進步電影歷史傳統(tǒng)基礎上發(fā)展而形成的新中國人民電影傳統(tǒng)。

改革開放以后，中國電影迎來了新時期的復蘇。西安電影制片廠先后拍攝了《人生》《沒有航標的河流》《老井》《野山》《黑砲事件》等唱響中國精神的“西部片”，上海電影制片廠相繼拍攝了《天云山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》《城南舊事》《巴山夜雨》等反思生活的精品力作，長春電影制片廠拍攝了《人到中年》《花園街五號》等贏得觀眾好評的影片，廣西電影制片廠更是起用一批北京電影學院七八級畢業(yè)的青年新銳創(chuàng)作出了引起影壇轟動的《一個與八個》《黃土地》……所有這些影片，共同的審美追求是與改革開放和現(xiàn)代化建設保持共同的脈搏，與人民解放思想的思潮同呼吸，創(chuàng)造了中國電影發(fā)展歷史上的又一次高潮。這種在20世紀進步電影與新中國人民電影優(yōu)秀傳統(tǒng)繼承基礎上發(fā)展形成的現(xiàn)實主義深化、具有鮮明反思意味、有著強大生命力和創(chuàng)造力的中國電影新傳統(tǒng)，彌足珍貴。

　　中國電影優(yōu)秀歷史傳統(tǒng)的當代啟示

只有講清楚了中國電影的歷史傳統(tǒng)，才能進一步講清楚中國電影值得珍視的文化積淀和藝術經(jīng)驗。中國電影優(yōu)秀傳統(tǒng)留給我們的寶貴啟示主要是：第一，中國電影當然要滿足觀眾的娛樂需求，但其主要的功能和價值在化人養(yǎng)心。電影當然要面對市場，要講票房，要講經(jīng)濟效益，沒有票房即沒有人看的電影是不能產(chǎn)生任何社會效益也不能發(fā)展的；但電影的宗旨在“化人”而不在“化錢”，在獲取精神美感和提升人的精神素質。電影當然要好看，要養(yǎng)眼，但止于養(yǎng)眼甚至花眼亂心，以生理上的視聽沖淡乃至取代精神美感是悖離宗旨的；優(yōu)秀電影一定是通過養(yǎng)眼進而養(yǎng)心，通過視聽快感而達于心靈產(chǎn)生精神美感。

第二，中國電影是屬于人民的。中國電影源于人民，表現(xiàn)人民，服務人民。它與人民血肉相連、休戚與共，為人民鼓與呼，代人民立言。在銀幕上以人民為中心塑造藝術形象，它的服務對象——觀眾也是人民。

第三，中國電影緊扣時代脈搏，體現(xiàn)時代風貌，以彰顯中國精神為靈魂。習近平總書記指出：中國精神是社會主義文藝的靈魂。當然，這也理應成為作為今天社會主義文藝重要組成部分的中國電影的靈魂。試看上述鑄就三次中國電影高潮的那些優(yōu)秀影片，哪一部沒有洋溢著鮮明的中國特色、中國風格和獨具魅力的中國精神！

毋庸諱言，今天中國電影事業(yè)確實取得了令人矚目的成績。從創(chuàng)作上看，影片年產(chǎn)量的上升、題材的豐富、形式的多樣、制作的精細，都非昔日可比；從放映上看，院線的建設、銀幕塊數(shù)的激增、票房的翻番，都創(chuàng)歷史新高。但在遵照習近平總書記關于“四個講清楚”重要指示和在文藝工作座談會上的重要講話精神前提下，如何繼承發(fā)展好中國電影的優(yōu)秀歷史傳統(tǒng)？如何珍視弘揚中國電影的文化積淀和藝術經(jīng)驗？如何從中國的現(xiàn)實國情出發(fā)推動中國電影創(chuàng)作？就此，嚴峻的現(xiàn)實值得我們深思。