【摘要】在現(xiàn)代化浪潮的沖擊之下，一個(gè)影像的世界在1930年代的中國(guó)逐漸形成。中共順應(yīng)影像媒介的發(fā)展趨勢(shì)，服從于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)民眾動(dòng)員的需要，創(chuàng)辦了《晉察冀畫(huà)報(bào)》。這份畫(huà)報(bào)既在內(nèi)容上反映了彼時(shí)的時(shí)代主題，也通過(guò)媒介特性和發(fā)行方式完成了時(shí)代精神與大眾需求的結(jié)合。《晉察冀畫(huà)報(bào)》體現(xiàn)了時(shí)代精神，完成了歷史使命，也成為文藝大眾化以及文藝創(chuàng)作服務(wù)于人民群眾的典范。

【關(guān)鍵詞】《晉察冀畫(huà)報(bào)》 影像 大眾化 時(shí)代精神 【中圖分類號(hào)】K25 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

中國(guó)的現(xiàn)代化進(jìn)程伴隨著多種啟蒙，視覺(jué)啟蒙便是其中之一。人類社會(huì)現(xiàn)代化的過(guò)程也是一種社會(huì)視覺(jué)化的過(guò)程。從1930年代開(kāi)始，中國(guó)現(xiàn)代化大城市的發(fā)展已經(jīng)使得影像媒介融入民眾的日常文化消費(fèi)中。影像媒介擁有了廣大受眾，自然也成為各種思想和意識(shí)形態(tài)的角斗場(chǎng)。影像，變成了一種可以接近民眾的手段和方式，而這在一個(gè)大眾文化逐漸發(fā)展、政治勢(shì)力尋求壯大的時(shí)代，十分重要。

時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)化，即發(fā)揮時(shí)代精神的重要作用，就需要將時(shí)代精神與最廣大的人民群眾結(jié)合起來(lái)，使得民眾受到時(shí)代精神的鼓舞和號(hào)召，這和戰(zhàn)爭(zhēng)情境中的民眾動(dòng)員一脈相承。時(shí)代精神和時(shí)代精神的表達(dá)，以及時(shí)代精神的大眾化表達(dá)是一脈相承、不可分割的。故而，我們?cè)谔接憽稌x察冀畫(huà)報(bào)》對(duì)時(shí)代精神的體現(xiàn)所做的貢獻(xiàn)時(shí)，也必須從時(shí)代精神的主題表達(dá)和時(shí)代精神的大眾化表達(dá)兩個(gè)方面來(lái)進(jìn)行討論。

抗戰(zhàn)建國(guó)的時(shí)代主題

作為中國(guó)共產(chǎn)黨所創(chuàng)辦的第一份畫(huà)報(bào)，《晉察冀畫(huà)報(bào)》于1942年誕生于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的晉察冀邊區(qū)，由晉察冀軍區(qū)總政治部出版。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景下，也由于戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員和征兵需要，《晉察冀畫(huà)報(bào)》的全部?jī)?nèi)容都圍繞著戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)主題進(jìn)行，服務(wù)于“抗戰(zhàn)建國(guó)”的總體目標(biāo)。

作為《晉察冀畫(huà)報(bào)》創(chuàng)辦者之一，沙飛在1939年的一篇序言中，開(kāi)宗明義地指出“在這偉大的民族自衛(wèi)戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)程中，一切都必須為抗戰(zhàn)建國(guó)而服務(wù)”。這份畫(huà)刊的內(nèi)容就是要告訴人們，在五年的抗戰(zhàn)中，晉察冀的遭遇和成績(jī)。無(wú)論是遭遇還是成績(jī)，都是圍繞著“抗戰(zhàn)”這個(gè)核心主題展開(kāi)的。

這一點(diǎn)也可以從晉察冀邊區(qū)新聞宣傳的內(nèi)容看出來(lái)。1941年4月，晉察冀軍區(qū)的官方報(bào)紙《抗敵三日刊》正式刊登了第一張新聞?wù)掌?，這也是晉察冀報(bào)紙上發(fā)表的第一張新聞?wù)掌?，照片的?biāo)題為《邊區(qū)人民反對(duì)反共內(nèi)戰(zhàn)》。這張照片實(shí)際上代表了晉察冀軍區(qū)影像生產(chǎn)的基因。而這個(gè)基因?qū)嶋H上也跟畫(huà)報(bào)的官方屬性有很大關(guān)聯(lián)，畫(huà)報(bào)由晉察冀軍區(qū)總政治部出版，其組織關(guān)系也隸屬于這個(gè)機(jī)構(gòu)。畫(huà)報(bào)的資金來(lái)源、人員構(gòu)成都來(lái)自于軍隊(duì)。

在戰(zhàn)爭(zhēng)情境中，如果沒(méi)有軍隊(duì)的支持，也就沒(méi)有這份畫(huà)報(bào)的誕生。1941年，聶榮臻委托冀中軍區(qū)司令員呂正操派遣人員前往北平、天津等大城市購(gòu)買出版畫(huà)報(bào)所需的設(shè)備器材。因?yàn)槠浇驅(qū)贁痴紖^(qū)，沒(méi)有通行的貨幣，只能使用金條、銀元等硬通貨購(gòu)買，而購(gòu)買所需金銀全部來(lái)自軍區(qū)的批示。1942年初，這批出版畫(huà)報(bào)所必需的物資運(yùn)抵晉察冀邊區(qū)的畫(huà)報(bào)籌備組。

1942年3月20日，作為試驗(yàn)的《晉察冀畫(huà)報(bào)·時(shí)事專刊》正式出版?！稌r(shí)事專刊》的內(nèi)容切合了當(dāng)時(shí)的時(shí)代主題，可以看作是對(duì)抗日成就的宣傳報(bào)道，也是用邊區(qū)抗日事實(shí)對(duì)民眾抗日斗志的激勵(lì)?！稌r(shí)事?？芬还卜殖闪税藗€(gè)專題，加上一篇《發(fā)刊的話》。

?？^條新聞即是《志愿義務(wù)兵役制的偉大勝利：邊區(qū)人民踴躍參軍》，而其后的兩條新聞也都圍繞著人民群眾踴躍參軍這一主題：《家庭模范：父母送兒 妻子送郎》《滾滾的滹沱河——記平山X區(qū)志愿義務(wù)兵入伍大會(huì)》。人民群眾的參軍行為當(dāng)然是對(duì)抗戰(zhàn)的最有效支援。而其后的兩則《宣傳大出擊》《在政治攻勢(shì)底下》則是對(duì)邊區(qū)激勵(lì)人民群眾抗戰(zhàn)行動(dòng)的報(bào)道?？锏膱?bào)道重點(diǎn)在于人民踴躍參軍和邊區(qū)的抗戰(zhàn)行動(dòng)?！稌r(shí)事專刊》將中共的征兵行動(dòng)和抗日總體性的目標(biāo)結(jié)合起來(lái)，對(duì)群眾參軍的戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員起到了積極作用，服務(wù)了抗戰(zhàn)建國(guó)的時(shí)代主題。

大眾化的媒介生產(chǎn)實(shí)踐

早在1941年7月，對(duì)畫(huà)報(bào)的重視就上升到了中共中央的高度。中宣部印發(fā)的《關(guān)于各抗日根據(jù)地報(bào)紙雜志的指示》中，明確提出各根據(jù)地有兩種必須要辦的報(bào)紙，其中一種叫做“作為社會(huì)教育工具的通俗報(bào)紙”，這種報(bào)紙的讀者對(duì)象是“廣大的群眾和普通黨員”，其功能是對(duì)大眾進(jìn)行政治、社會(huì)、科學(xué)、文化多領(lǐng)域的啟蒙；而另一種，是“作為群眾鼓動(dòng)的畫(huà)報(bào)，可以附屬在這種通俗小報(bào)之內(nèi)”。在同一時(shí)期的中央文件中，還區(qū)分了宣傳和鼓動(dòng)工作的不同之處，鼓動(dòng)相較于宣傳，其具有的大眾化程度更高，通俗性更強(qiáng)。所以，和一般性的報(bào)紙不同，畫(huà)報(bào)是作為一種通俗文藝而被中共所使用的。

畫(huà)報(bào)所具有的圖像傳播特性也是其作為通俗文藝的重要特征，這一點(diǎn)對(duì)于識(shí)字率低下、受教育程度不高的邊區(qū)民眾尤為重要。對(duì)圖像的大量使用是畫(huà)報(bào)的媒介特性，這也在《晉察冀畫(huà)報(bào)》中體現(xiàn)出來(lái)。雖然攝影的器材、制版和印刷都非常昂貴，但是晉察冀軍區(qū)仍然組建了強(qiáng)大的攝影隊(duì)伍，拍攝了數(shù)量龐大的照片?！稌x察冀畫(huà)報(bào)》試刊號(hào)《時(shí)事?？芬还仓挥?2頁(yè)，共使用了30張圖片，平均一頁(yè)就有兩到三張。而且除《滾滾的滹沱河——記平山X區(qū)志愿義務(wù)兵入伍大會(huì)》是沙飛撰寫(xiě)的專題特稿之外，其他的新聞專題都是以攝影照片為主要表現(xiàn)方式的圖片報(bào)道，文字只是對(duì)照片的解釋說(shuō)明，影像的作用凸顯。這些新聞圖片的內(nèi)容服從于“抗戰(zhàn)建國(guó)”的時(shí)代主題，展現(xiàn)了晉察冀軍隊(duì)在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的颯爽英姿。

在晉察冀邊區(qū)內(nèi)，《晉察冀畫(huà)報(bào)》被分送到黨政軍民各單位，地方發(fā)到縣，部隊(duì)發(fā)到連；同時(shí)也發(fā)送到鄰近的解放區(qū)。通過(guò)與行政系統(tǒng)的綁定，在行政系統(tǒng)框架內(nèi)進(jìn)行基層組織的分發(fā)，這份畫(huà)報(bào)又通過(guò)發(fā)行，進(jìn)行了大眾化的嘗試。

《晉察冀畫(huà)報(bào)》的影像實(shí)踐也取得了應(yīng)有的效果。在朱新春的回憶中，有一個(gè)大學(xué)生叫楊克，是他父親朱良才（曾任晉察冀軍區(qū)政治部主任）的秘書(shū)，當(dāng)時(shí)就是因?yàn)榭吹搅恕稌x察冀畫(huà)報(bào)》，拿著這份畫(huà)報(bào)到了晉察冀軍區(qū)，要求參軍。沙飛在《時(shí)事?？?ldquo;發(fā)刊的話”中提到：“新聞攝影是最真實(shí)的現(xiàn)實(shí)事件的記錄，因此我們就發(fā)刊了這樣一種時(shí)事畫(huà)報(bào)，來(lái)報(bào)道邊區(qū)的現(xiàn)實(shí)。”通過(guò)能夠給受眾真實(shí)感的媒介特質(zhì)，結(jié)合“抗戰(zhàn)建國(guó)”的時(shí)代精神，《晉察冀畫(huà)報(bào)》的出版使攝影真正變成了一種“宣傳工具”、一種“斗爭(zhēng)武器”，讓時(shí)代精神走向了大眾。在1942年7月7日，也就是“盧溝橋事變”爆發(fā)五周年的時(shí)候，《晉察冀畫(huà)報(bào)·創(chuàng)刊號(hào)》正式出刊?！秳?chuàng)刊號(hào)》有96頁(yè)，共刊登了162張圖片，所涉及的新聞專題跟《時(shí)事?？贩较蝾愃?，不過(guò)更加凸顯了“積極抗日”這一主題?！秳?chuàng)刊號(hào)》為《晉察冀畫(huà)報(bào)》奠定了基本的范式，分為三個(gè)版塊，而以“新聞攝影”為重頭。

《晉察冀畫(huà)報(bào)》從1942年開(kāi)始連續(xù)出版到1945年12月，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期共出版了9冊(cè)10期（第九、第十期為合刊），共刊登了807幅照片，記錄了各場(chǎng)戰(zhàn)斗、大生產(chǎn)、文藝建設(shè)等邊區(qū)斗爭(zhēng)和生活的方方面面，留存了中共敵后抗戰(zhàn)的影像史料，從與戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān)聯(lián)的各方面充分反映了時(shí)代精神，并進(jìn)行了大眾化的良好嘗試。

《晉察冀畫(huà)報(bào)》作為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的文藝產(chǎn)物，服務(wù)于“抗戰(zhàn)建國(guó)”的時(shí)代主題，并且通過(guò)媒介自身的特性和發(fā)行方式實(shí)現(xiàn)了時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)化要求，將時(shí)代精神與抗戰(zhàn)中的民眾動(dòng)員結(jié)合起來(lái)，實(shí)現(xiàn)了文藝的大眾化，并將我國(guó)軍民艱苦卓絕的抗日斗爭(zhēng)廣泛傳播。

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)新聞傳播學(xué)部）

【注：本文系2015國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“新中國(guó)畫(huà)報(bào)史：圖像中的社會(huì)變遷”（項(xiàng)目編號(hào)：15BF071）的階段性研究成果】

【參考文獻(xiàn)】

①[德]馬丁·海德格爾著、孫周興譯：《林中路》，上海：上海譯文出版社，1997年。

責(zé)編/譚峰 美編/宋揚(yáng)

聲明：本文為人民論壇雜志社原創(chuàng)內(nèi)容，任何單位或個(gè)人轉(zhuǎn)載請(qǐng)回復(fù)本微信號(hào)獲得授權(quán)，轉(zhuǎn)載時(shí)務(wù)必標(biāo)明來(lái)源及作者，否則追究法律責(zé)任。