【摘要】近年來，國產(chǎn)紀(jì)錄片在歷經(jīng)漫長的摸索期之后，實(shí)現(xiàn)了從小眾到大眾、由冷門到熱門的巨大轉(zhuǎn)變。置身特定歷史時(shí)期，國產(chǎn)紀(jì)錄片深度介入現(xiàn)實(shí)情境，以多元視角對(duì)時(shí)代主題進(jìn)行立體書寫。沐浴著時(shí)代春風(fēng)，搭乘著新媒體加速器，融合著多元化的創(chuàng)作理念，國產(chǎn)紀(jì)錄片將國家敘事和市場(chǎng)定位有機(jī)結(jié)合，呈現(xiàn)出一派欣欣向榮、生機(jī)勃發(fā)的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

【關(guān)鍵詞】國產(chǎn)紀(jì)錄片  國家敘事  新媒體  文化內(nèi)核    【中圖分類號(hào)】J952    【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

中國紀(jì)錄片在經(jīng)歷20世紀(jì)50年代的宣傳教化、20世紀(jì)80年代的民族表征和20世紀(jì)90年代的百姓講述之后，亟待重新思考紀(jì)錄片在國家和民族層面的功能與意義。紀(jì)錄片的社會(huì)功能，從“政治言說”發(fā)展成為“社會(huì)鏡像”，最后成為一種“社會(huì)意識(shí)”。2012年《舌尖上的中國》第一季熱播，宣告國產(chǎn)紀(jì)錄片“公眾時(shí)代”的來臨。此后，國產(chǎn)紀(jì)錄片繼續(xù)發(fā)力，呈現(xiàn)出與以往不同且有持續(xù)固化傾向的“新常態(tài)”。2018年，《如果國寶會(huì)說話》《水果傳》《長征》（國際版）等不同題材與風(fēng)格的紀(jì)錄片相繼推出，創(chuàng)造出現(xiàn)象級(jí)的傳播效果。

講好新時(shí)代中國故事的“國家敘事”

國家敘事是指敘事學(xué)視野下以國家為主體的政治傳播，其目的是對(duì)內(nèi)凝聚共識(shí)、引導(dǎo)認(rèn)知，對(duì)外展現(xiàn)國家形象，以此獲得國際認(rèn)可。作為“國家相冊(cè)”的紀(jì)錄片，是國家敘事的典型文本，具有其他任何一種影像形式無法替代的現(xiàn)實(shí)意義和歷史價(jià)值。在某種意義上，國家敘事是新時(shí)代紀(jì)錄片講好中國故事、塑造國家形象的主要手段。

首先，以國家為框架、以“中國”為符號(hào)，用國家“在場(chǎng)”凝聚精神力量。在央視制作播出的《將改革進(jìn)行到底》《巡視利劍》《大國外交》和《不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)》等電視紀(jì)錄片中，治國、理政、改革、外交等關(guān)鍵詞成為國家敘事的核心概念。受眾在國家框架中識(shí)別并理解歷史事件，賦予紀(jì)錄片文本以特定的意義空間和時(shí)代景深?！秳?chuàng)新中國》《輝煌中國》《中國1927》《紀(jì)錄中國》等熱播紀(jì)錄片則以“中國”作為顯性符號(hào)貫穿始終。紀(jì)錄片文本中的“國家在場(chǎng)”使觀眾在觀影過程中感受中國歷史進(jìn)程中的精神力量，從而獲得一種家國一體的鏡像體驗(yàn)。國產(chǎn)紀(jì)錄片把握時(shí)機(jī)、緊跟熱點(diǎn)、順勢(shì)而為的態(tài)勢(shì)，既顯示出靈敏的時(shí)代嗅覺，也展示出形散神聚的強(qiáng)大敘事能力?？梢姡谶@些政治大年，無論主流意識(shí)形態(tài)建構(gòu)還是為時(shí)代留下影像注腳，紀(jì)錄片必然不會(huì)缺席。

其次，以全球?yàn)閷?duì)象、以“中國”為觸媒，構(gòu)建新時(shí)代國家形象。以紀(jì)錄片為載體的中國國家形象在世界舞臺(tái)的亮相，主要有以下三種形式：走向海外的國產(chǎn)紀(jì)錄片；中外合制紀(jì)錄片；國外“中國題材”紀(jì)錄片。2011年，央視紀(jì)錄頻道開播，《故宮100》《舌尖上的中國》和《超級(jí)工程》等紀(jì)錄片相繼進(jìn)入國際傳播視野，從不同側(cè)面展示中國的國家形象。全球化語境下，中外合制紀(jì)錄片從之前的“邊緣局部”逐漸邁入國際“主流市場(chǎng)”。從1980年《絲綢之路》拉開序幕到新世紀(jì)《美麗中國》《功夫》《鳥瞰中國》《中國春節(jié)》《地球：神奇的一天》等影片的問世，中外合制紀(jì)錄片逐漸形成規(guī)模效應(yīng)，國家形象在他者視域中綻放嶄新色彩。而以《超級(jí)中國》《中國的秘密》《中華的故事》為代表的國外“中國題材”紀(jì)錄片，則一改對(duì)中國的符號(hào)化想象，在體驗(yàn)式思考的基礎(chǔ)上，逐漸對(duì)中國形成客觀凝視。以“中國”為觸媒，紀(jì)錄片的國家敘事始于中國，又回歸中國，中國形象在“自塑”和“他塑”中穩(wěn)步提升。

從電視屏幕到多元終端的生態(tài)格局

《紀(jì)錄片藍(lán)皮書：中國紀(jì)錄片發(fā)展報(bào)告（2016）》依托10年產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)支撐，結(jié)合近年來紀(jì)錄片市場(chǎng)的發(fā)展，認(rèn)為中國紀(jì)錄片是一個(gè)被中國市場(chǎng)嚴(yán)重低估的產(chǎn)業(yè)。進(jìn)入21世紀(jì)后，紀(jì)錄片領(lǐng)域發(fā)生的變革，不僅是題材與形式上的拓展，更是制作方法與傳播渠道的革新——基于互聯(lián)網(wǎng)的傳播與發(fā)行，使得紀(jì)錄片的制作門檻越來越低，傳播越來越便捷，這是一個(gè)紀(jì)錄片的黃金時(shí)代。國家戰(zhàn)略是紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的核心推動(dòng)力，而政策紅利激活市場(chǎng)，使得創(chuàng)作主體的生產(chǎn)力進(jìn)一步釋放。

從電視屏幕到多元終端，從傳統(tǒng)媒體到新媒體，傳播平臺(tái)全面發(fā)力，為紀(jì)錄片市場(chǎng)注入生機(jī)。國產(chǎn)紀(jì)錄片的生產(chǎn)和傳播呈現(xiàn)出全新的生態(tài)格局?！段以诠蕦m修文物》爆紅社交媒體和彈幕視頻網(wǎng)站，《如果國寶會(huì)說話》《水果傳》《創(chuàng)新中國》持續(xù)走紅網(wǎng)絡(luò)，新媒體平臺(tái)正在釋放出巨大的市場(chǎng)潛力。多元化的傳播平臺(tái)為紀(jì)錄片的傳播推廣提供了便利，微博、微信公眾號(hào)、APP等一些自媒體平臺(tái)的傳播威力逐漸顯現(xiàn)，進(jìn)一步擴(kuò)大市場(chǎng)影響力。《二十二》作為紀(jì)錄電影市場(chǎng)的黑馬，兼容了紀(jì)錄片的真實(shí)感和大電影的浸入感，最終以1.7億元完成票房逆襲。而以電視為代表的傳統(tǒng)媒體，也借助紀(jì)錄片的網(wǎng)絡(luò)傳播紅利迎來新一輪收視熱潮，《我們的青春》《本草中華》《國家記憶》等紀(jì)錄片進(jìn)入電視黃金時(shí)段播出，顯示出可觀的傳播潛力。

與此同時(shí)，生產(chǎn)和傳播的便捷性使紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)進(jìn)入一個(gè)全民記錄的時(shí)代，民間創(chuàng)作力量異軍突起，成為撬動(dòng)紀(jì)錄片市場(chǎng)的新鮮力量，帶來新的市場(chǎng)增長點(diǎn)?！秾ふ沂炙嚒贰读瞬黄鸬慕橙恕贰度諡槠凇返染W(wǎng)生紀(jì)錄片，立足于普通人的普通事，自開播以來，獲得熱烈的市場(chǎng)反應(yīng)。中國紀(jì)錄片的民間轉(zhuǎn)向，昭示著作為嚴(yán)肅話語的紀(jì)錄片，在民間力量的介入下，進(jìn)一步與大眾連接，與市場(chǎng)接軌。民間力量的蓄勢(shì)而上，使紀(jì)錄片中縈繞已久的精英主義情結(jié)和視角逐步改變，在市場(chǎng)的集結(jié)下，紀(jì)錄片的官方話語、精英話語和民間話語在博弈中逐步走向平衡。

故事為形、文化為“核”的全新表達(dá)

自1980年以后，紀(jì)錄片開始顛覆以往以“旁觀”和“介入”方式為主的電影紀(jì)錄片制作方式，紀(jì)錄片形態(tài)更加多樣化，故事敘事方式成為主流。近年來，由于受眾的審美變化、制作者的理念轉(zhuǎn)變等原因，關(guān)于紀(jì)錄片“故事化”的手法也越來越多地運(yùn)用到各種類型的紀(jì)錄片中，使得紀(jì)錄片得以保持其生命力。《舌尖上的中國》系列是從食物入手，挖掘食物背后的文化，來進(jìn)行故事化敘述的典范。《我在故宮修文物》以年輕的視角進(jìn)入故宮這一古老的文化空間，聚焦“文物醫(yī)生”和他們的“文物復(fù)活術(shù)”，以故事化的手段近距離展現(xiàn)文物修復(fù)專家的日常生活和內(nèi)心世界。

但伴隨著全民文化熱潮的蔓延和文化需求的爆發(fā)性增長，紀(jì)錄片成為觸摸歷史脈搏，感受民族文明的載體?？础队涀∴l(xiāng)愁》可以尋找傳統(tǒng)文化基因、留住人們的鄉(xiāng)愁；《本草中國》和《本草中華》則帶著濃郁的草本芬芳和療愈生命的煙火氣，讓觀者觸摸到中醫(yī)藥文化的細(xì)膩和神奇；《太極中國》則通過影像記錄民俗文化瑰寶，借由人文情懷視角，將太極文化展現(xiàn)在悠久的華夏歷史長河中。文化以紀(jì)錄片為媒介，通過儀式化的“文化展演”，建構(gòu)起意義共同體。

放眼全球，我們的紀(jì)錄片在創(chuàng)作理念、生產(chǎn)體制、市場(chǎng)化運(yùn)營等諸多層面，都才剛剛邁出國際化的步伐，長路漫漫；回望國內(nèi)，紀(jì)錄片的收視份額與新聞、綜藝和電視劇相比，尚存一定差距，與電影的市場(chǎng)、票房和觀影規(guī)模相比，亦不可同日而語。在這個(gè)意義上，國產(chǎn)紀(jì)錄片在培養(yǎng)受眾觀影習(xí)慣和審美趣味上的努力依然任重道遠(yuǎn)。國產(chǎn)紀(jì)錄片的“黃金時(shí)代”是否已經(jīng)來臨？答案不在于當(dāng)下，而是根植于紀(jì)錄片由過去到現(xiàn)在，進(jìn)而走向未來的歷史序列之中。

（作者為武漢大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授，武漢大學(xué)視聽傳播研究中心主任；武漢大學(xué)新聞與傳播學(xué)院博士生張斌對(duì)此文亦有貢獻(xiàn)）

【注：本文系教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地重大項(xiàng)目“新媒體使用及其影響研究”（項(xiàng)目編號(hào)：13JJD860002）階段性成果】

【參考文獻(xiàn)】

①張卓、陳思：《國際品質(zhì) 市場(chǎng)路徑——2012—2013年中國紀(jì)錄片的生產(chǎn)與傳播》，《中國媒體發(fā)展研究報(bào)告》，2013年第1期。

責(zé)編/孫垚    美編/楊玲玲